SPECTERS

ENGLISH

This book has been conceived as both a prism and a manual. Following the “traditional” arc of electroacoustic composition (listen—record—compose—deploy—feel), each of the contributions collected together here focuses in on a personal aspect, a fragment of that thrilling territory that is sonic and musical experimentation.
Although the term “experimental music” may now have be understood as referring to a genre, or even a particular style, we ought to hold on to the original use of this term, which was based more on an approach than on any particular aesthetic line to be followed. The experimental is first and foremost a spirit, the spirit of the exploration of unknown territories, a spirit of invention which sees musical composition more as a voyage into uncertain territories than as a self-assured approach working safe within the bosom of fully mapped out and recognized lands.

FRANCAIS

Le livre qui suit a été pensé comme un prisme et un manuel. Suivant l’arc « traditionnel » de la composition électroacoustique (écouter — enregistrer — composer —déployer — ressentir), chacune des contributions regroupées ici pointe un aspect personnel, fragment de territoire passionnant qu’est celui de l’expérimentation sonore et musicale. Si le terme de musique expérimentale a pu être assimilé à un genre, voir à un style, il ne faut pour autant pas oublier l’usage initial de ce terme, qui était basé plus sur la démarche que sur la ligne esthétique adoptée.
L’expérimental, en effet, est d’abord un esprit, un esprit d’exploration des territoires inouïs, un esprit d’invention qui voit dans la composition musicale plus un voyage vers des terres incertaines qu’une démarche assurée produisant dans le giron de terres balisées et reconnues.

CONTENTS / SOMMAIRE

1. Chris Watson
Recording
Enregister

2. Brunhild Ferrari
The Microphone’s Gaze
Le regard du microphone

3. Espen Sommer Eide
Exercises in Non-Human Listening
Exercices d’écoute non-humaine

4. Beatriz Ferreyra
Perceive, Feel, Hear…
Percevoir, ressentir, écouter…

5. Drew Daniel
Towards a Heterology of Sound: on Bataille and Musique Concrète
Vers une hétérologie de son : à propos de Bataille et de la musique concrète

6. Eliane Radigue
Time Is of No Importance
Le temps n’a pas d’importance

7. Stephen O’Malley
Sound Matters
Sons élémentaires

8. François J. Bonnet
Underneath Listening
En deçà de l’écoute

9. Jim O’Rourke
Chair and Table
Une chaise et une table

10. Régis Renouard Larivière
Acousmatic Recreations
Récréations acousmatiques

11. Daniel Teruggi
Spaces of Mind
Les espaces de l’esprit

12. Félicia Atkinson
On the Patio: The Voice, Doubt, Perspective and Immersion
Dans le patio : la voix, le doute, la perspective et l’immersion

13. François Bayle
Space in Question
L’espace en question

ROMANA Aceasta carte a fost conceputa atat ca prisma, cat si ca manual. Urmand arcul „traditional” al compozitiei electroacustice (ascultati - inregistrati - compuneti - implementati - simtiti), fiecare dintre contributiile adunate aici se concentreaza asupra unui aspect personal, un fragment al acelui teritoriu palpitant care este experimentarea sonora si muzicala. termenul „muzica experimentala” poate fi inteles acum ca referindu-se la un gen sau chiar la un anumit stil, ar trebui sa ne mentinem la utilizarea originala a acestui termen, care se baza mai mult pe o abordare decat pe o anumita linie estetica a urmat.